ALGO SUENA DESAFINADO
Valeria Solís
Por Adolfo Cozzi
El libro de Valeria Solís, "Algo suena desafinado" recopila una completa historia íntima de la música popular en Chile. Íntima en tanto nos muestra a través de sus protagonistas múltiples historias de éxitos y fracasos.
La documentación es abundante, veraz y objetiva, apoyada por numerosas entrevistas que nos van revelando las vicisitudes que marcaron y marcan la carrera de autores e intérpretes, los problemas, arbitrariedades, injusticias en la relación que tuvieron con los derechos de autor, sellos discográficos y en general, el universo de la industria musical chilena, como fueron el caso de Eduardo Valenzuela y José Alfredo Fuentes, por mencionar sólo dos entre muchos.
Después de la lectura del libro, uno se pregunta de dónde provienen los problemas. Si de una legislación insuficiente en cuanto al ejercicio integral de la normativa del derecho de autor o de transgresiones a las normas por parte de actores de la industria musical, que quedan impunes porque la entidad que vela por ellos, la SCD, no tiene la autoridad suficiente para hacer cumplir la ley.
Sea como fuere, la raíz fundamental del problema, en todo caso, radica en los derechos de autor.
Por eso llama la atención que el capítulo que se refiere a la historia del derecho de autor sea tan breve, considerando la importancia que las ideas de la Ilustración en Francia le adjudicaron a la creación intelectual y artística del ser humano.
De ahí que en la entrega anterior se optó por contribuir, con una modesta investigación, a esa historia, que no es del caso repetir aquí.
Valeria Solís
Por Adolfo Cozzi
El libro de Valeria Solís, "Algo suena desafinado" recopila una completa historia íntima de la música popular en Chile. Íntima en tanto nos muestra a través de sus protagonistas múltiples historias de éxitos y fracasos.
La documentación es abundante, veraz y objetiva, apoyada por numerosas entrevistas que nos van revelando las vicisitudes que marcaron y marcan la carrera de autores e intérpretes, los problemas, arbitrariedades, injusticias en la relación que tuvieron con los derechos de autor, sellos discográficos y en general, el universo de la industria musical chilena, como fueron el caso de Eduardo Valenzuela y José Alfredo Fuentes, por mencionar sólo dos entre muchos.
Después de la lectura del libro, uno se pregunta de dónde provienen los problemas. Si de una legislación insuficiente en cuanto al ejercicio integral de la normativa del derecho de autor o de transgresiones a las normas por parte de actores de la industria musical, que quedan impunes porque la entidad que vela por ellos, la SCD, no tiene la autoridad suficiente para hacer cumplir la ley.
Sea como fuere, la raíz fundamental del problema, en todo caso, radica en los derechos de autor.
Por eso llama la atención que el capítulo que se refiere a la historia del derecho de autor sea tan breve, considerando la importancia que las ideas de la Ilustración en Francia le adjudicaron a la creación intelectual y artística del ser humano.
De ahí que en la entrega anterior se optó por contribuir, con una modesta investigación, a esa historia, que no es del caso repetir aquí.
Aunque es importante conocerla más en profundidad porque está ligada, directamente, con los derechos humanos, tal como consta en el artículo 27, acápite 2 de la Declaración Universal de los Derechos Humanos: “Toda persona tiene derecho a la protección de los intereses morales y materiales que le correspondan por razón de las producciones científicas, literarias y artísticas de que sea autora”.
Llama también la atención que en lo que se refiere a derechos de autor en Chile, es en el universo de la creación musical donde han estado mejor protegidos.
Un testimonio de esto lo da el compositor Vittorio Cintolesi, quien declara que durante 48 años ha percibido en debida forma sus derechos de autor compositor, con un promedio anual de 1 millón y medio de pesos, multiplicándose esta cantidad por diez en el período en que fue famoso, entre 1963 y 1970, con éxitos como “Era una gotita” o “Eres exquisita como un gran asado con papitas fritas”.
Es por ello, porque en la industria musical los derechos han funcionado, de alguna manera, que uno hace la relación con otras áreas del quehacer artístico, como la actuación, la escritura de guiones, la actividad literaria, por ejemplo, en que éstos han sido y siguen siendo transgredidos de manera desvergonzada.
No viene al caso hacer aquí una descripción de estas transgresiones, pero sí apuntar directamente a quien debe velar por el respeto al derecho de autor: el ESTADO.
Llama también la atención que en lo que se refiere a derechos de autor en Chile, es en el universo de la creación musical donde han estado mejor protegidos.
Un testimonio de esto lo da el compositor Vittorio Cintolesi, quien declara que durante 48 años ha percibido en debida forma sus derechos de autor compositor, con un promedio anual de 1 millón y medio de pesos, multiplicándose esta cantidad por diez en el período en que fue famoso, entre 1963 y 1970, con éxitos como “Era una gotita” o “Eres exquisita como un gran asado con papitas fritas”.
Es por ello, porque en la industria musical los derechos han funcionado, de alguna manera, que uno hace la relación con otras áreas del quehacer artístico, como la actuación, la escritura de guiones, la actividad literaria, por ejemplo, en que éstos han sido y siguen siendo transgredidos de manera desvergonzada.
No viene al caso hacer aquí una descripción de estas transgresiones, pero sí apuntar directamente a quien debe velar por el respeto al derecho de autor: el ESTADO.
El artículo 25 de la Constitución Política del Estado de Chile, dice que es el Estado el que debe garantizar “la libertad de crear y difundir las artes, así como el derecho del autor sobre sus creaciones intelectuales y artísticas de cualquier especie, por el tiempo que señale la ley y que no será inferior al de la vida del titular. El derecho de autor comprende la propiedad de las obras y otros derechos, como la paternidad, la edición y la integridad de la obra, todo ello en conformidad a la ley”.
Y el Estado, como se ve, está comprometido por partida doble en la protección y resguardo de los derechos de autor, tanto porque lo exige la Constitución Política, como ya vimos, y porque son derechos humanos. Y en tanto Chile adhirió a la Convención Americana sobre Derechos Humanos (Pacto de San José de Costa Rica, Decreto N° 873, D.O. 5 de enero de 1991), el Estado debe hacer respetar el artículo 5º de la Constitución que dice: “El ejercicio de la soberanía reconoce como limitación el respeto a los derechos esenciales que emanan de la naturaleza humana. Es deber de los órganos del Estado respetar y promover tales derechos, garantizados por esta Constitución, así como por los tratados internacionales ratificados por Chile y que se encuentren vigentes”.
Como conclusión, cabe preguntarse ¿por qué el Estado no cumple debidamente esta función?
En gran medida porque los creadores en Chile nunca han sido muy solidarios entre sí. El que está bien económicamente no le tiende la mano al que está mal para ayudarlo. Cada quien cuida su propia parcelita. En suma, nunca ha habido unión verdadera, hermandad, entre los artistas, como sí fue el caso de Francia, en que se pudo lograr una Sociedad de Autores y Compositores Dramáticos (SACD), suficientemente empoderada como para regular, fiscalizar, proteger a los autores de las distintas disciplinas artísticas.
Mientras los artistas no se unan, se empoderen y hagan con fuerza y urgencia sus legítimas demandas, el Estado se desentenderá del problema.
Con la reciente huelga general de artistas dramáticos de televisión, algo parece estar cambiando.
Y el Estado, como se ve, está comprometido por partida doble en la protección y resguardo de los derechos de autor, tanto porque lo exige la Constitución Política, como ya vimos, y porque son derechos humanos. Y en tanto Chile adhirió a la Convención Americana sobre Derechos Humanos (Pacto de San José de Costa Rica, Decreto N° 873, D.O. 5 de enero de 1991), el Estado debe hacer respetar el artículo 5º de la Constitución que dice: “El ejercicio de la soberanía reconoce como limitación el respeto a los derechos esenciales que emanan de la naturaleza humana. Es deber de los órganos del Estado respetar y promover tales derechos, garantizados por esta Constitución, así como por los tratados internacionales ratificados por Chile y que se encuentren vigentes”.
Como conclusión, cabe preguntarse ¿por qué el Estado no cumple debidamente esta función?
En gran medida porque los creadores en Chile nunca han sido muy solidarios entre sí. El que está bien económicamente no le tiende la mano al que está mal para ayudarlo. Cada quien cuida su propia parcelita. En suma, nunca ha habido unión verdadera, hermandad, entre los artistas, como sí fue el caso de Francia, en que se pudo lograr una Sociedad de Autores y Compositores Dramáticos (SACD), suficientemente empoderada como para regular, fiscalizar, proteger a los autores de las distintas disciplinas artísticas.
Mientras los artistas no se unan, se empoderen y hagan con fuerza y urgencia sus legítimas demandas, el Estado se desentenderá del problema.
Con la reciente huelga general de artistas dramáticos de televisión, algo parece estar cambiando.
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